椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。
留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
椒宫荒宴：陈后主贪图逸乐，甚至隋军将领韩擒虎的部队到达陈宫时，陈后主还在和妃嫔在东平苑饮酒赏乐。倏忽山河尽入隋：指隋文帝杨坚发动的灭陈战争。
后庭亡国曲：指南陈后主陈叔宝的作品《玉树后庭花》，后来成为亡国之音的代称。至今犹与酒家吹：《玉树后庭花》是一首靡靡之音，在后来广泛流传于瓦肆勾栏之中。
第二句“倏忽山河尽入隋”中的“倏忽”表示时间迅速，可能指隋朝迅速统一了山河，即天下。“尽入隋”直接点明了隋朝的统一，可能是在描述历史事件，尤其是隋朝灭掉陈朝，统一南北朝。
第三句“留得后庭亡国曲”中的“后庭”可能指陈后主的后宫，尤其是著名的《玉树后庭花》这首曲子，是陈朝灭亡的象征。“亡国曲”直接关联到国家灭亡，可能是在借古讽今，或者表达对历史的感慨。
第四句“至今犹与酒家吹”中的“酒家”指的是酒肆，可能暗示这些亡国的歌曲在民间流传，甚至在酒馆中被传唱，说明历史的教训并未被遗忘，但可能被轻视或娱乐化。
接下来，我需要思考这些诗句可能涉及的历史背景。首先，隋朝统一南北朝是发生在589年，隋文帝杨坚灭陈朝，结束了长期的分裂局面。而陈后主陈叔宝是南朝陈的最后一位皇帝，以荒淫无度著称，他的《玉树后庭花》被称为“亡国之音”，常被用来象征亡国的悲凉。
然后，考虑作者可能的身份和创作动机。这些诗句可能是在隋朝统一后，作者对陈朝灭亡的历史进行反思，或者借古讽今，批评当时的社会现象。作者可能是一位关心国家命运的文人，或者对历史有深刻见解的诗人，通过对比隋朝的迅速统一和陈朝的灭亡，表达对兴衰无常的感慨。
另外，诗句中的“椒宫”可能指代陈朝的宫廷，而“荒宴”则暗示陈朝末年的奢靡生活，导致国家灭亡。作者可能在通过描述这种荒淫的宴会，批评统治者的无能，同时暗示隋朝虽然统一了天下，但可能也有类似的隐患，或者提醒人们不要重蹈覆辙。
还要注意诗句的结构和用词。前两句描述历史事件，后两句则转向对后世的影响，特别是亡国之曲在民间的流传。这可能反映了作者对历史教训的重视，以及对文化传承的思考。同时，“至今犹与酒家吹”可能带有讽刺意味，指出这些歌曲虽然具有警示意义，但被当作娱乐在酒馆中传唱，缺乏严肃对待。
最后，综合这些分析，作者的创作背景可能是在隋朝统一后，回顾陈朝灭亡的历史，借古讽今，表达对当时社会现象的批评，同时提醒人们注意历史的教训。作者可能生活在隋唐时期，或者更晚，有意识地通过诗歌来反映历史变迁和国家兴衰。
这两句诗文出自唐代诗人杜牧的《隋宫》，创作背景可从以下角度分析：
**1.历史事件关联**
杜牧写此诗时，正值隋唐交替之际。隋朝虽统一南北，但其统治者杨广的奢靡暴政与陈后主的昏庸形成鲜明对比。诗中"山河尽入隋"暗指隋朝迅速吞并陈朝，而"后庭亡国曲"则借陈后主的《玉树后庭花》典故，讽刺隋朝统治者对亡国之音的沉溺。这种历史对照，体现了杜牧对王朝兴衰规律的思考。
**2.作者身份与立场**
杜牧是晚唐著名诗人，仕途坎坷却始终关注国家命运。他借隋朝亡国之鉴，暗指唐王朝可能面临的危机。诗中"至今犹与酒家吹"的描写，透露出他对历史教训被轻视的忧虑，认为警示之声应被严肃对待而非沦为市井谈资。
**3.创作动机与情感**
杜牧通过"椒宫荒宴"的意象，描绘了宫廷奢靡与国家衰亡的因果关系。这种"亡国之音"的警示，既是对隋朝的批判，也是对唐代统治者的劝诫。诗中流露出对历史循环的感慨，以及对文人责任的思考，体现了其"以史为鉴"的创作理念。
**4.文化意涵的延伸**
"后庭曲"作为文化符号，既象征亡国之痛，也暗示艺术与政治的关联。杜牧将这一典故融入诗中，既是对历史的回望，也是对文化传承的思考。他通过"酒家吹"的细节，揭示了历史记忆在民间的延续与变异，展现出对文化生态的敏锐洞察。
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。